湿毒症状河北梆子武戏《寿州救驾》欣赏-传统戏曲赏析

河北梆子武戏《寿州救驾》欣赏-传统戏曲赏析

以上视频是本人在2014年8月30日在燕赵之声剧场录制的由河北省梆子剧院演出的实况。
宋朝时,赵匡胤与南唐作战,为李惠王所诱,被困寿州。赵命韩岐回朝搬其处外甥高俊保前来求助。高家父子前往救援也被困。高俊保之妻刘金定思念丈夫久去不归,恐弄遭不测,遂告别母亲亲自挂帅前往营救,力杀四门大败南唐军。赵匡胤恐其有诈,未敢放人。刘金定出示金装锏,说明与高君保双锁山结亲,赵始明真相,遂引刘金定病房探夫,并为其设宴庆功。此剧又名《女杀四门》 ,是一出以武旦应工的传统武戏。

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附:网络文章:
同为旦角,武旦和刀马旦的区别在什么地方
2015-12-01 15:23:00作者:匿名第一星座网
熟知戏曲知识的人可以很快就分得开刀马旦和武旦,但是大多数的人,京剧中刀马旦与武旦这两种还是分不清,那么同为旦角,同为旦角,武旦和刀马旦的区别在什么地方宋何景,本期的戏剧文化就带你区别刀马旦和武旦。
民族文化
长靠武旦是武旦的一种,通常也称刀马旦。兰雨霖旦角行分青衣、花旦、武旦、彩旦。武旦用于表演精通武艺的女性角色,分短打武旦和长靠武旦。
刀马且是京剧旦行的一支,《中国戏曲曲艺词典》解释说:“大抵扮演搜长武艺的青壮年妇女。武打不如武且激烈,不用打出手,较粉重于唱做和舞蹈,如《战金山》的梁红玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”((中国戏曲曲艺词典)第78页,上海辞书出版社1981年第1版)这一解释大体上是正确的沈佳麒,但也有不够准确之处聚u惠,即“不用打出手”,系指一般情况而言刘达明,故前面应加上“一般来说”四个字。因为有特殊情况。
个别刀马且演员也打出手,如关派创始人关肃箱在京剧《铁弓缘》中,虽系刀马旦应工红云老祖,但也首创了“靠旗出手”的精彩表演刘喜奎。自此之后,许多刀马旦演员都有“靠旗出手”的表演,如方小业、邢笑珠等。
武旦,旦行的一种。大多扮演勇武的女性,如武将和江湖人物中的各类女侠,表演上重武打和绝技的运用。武旦的特点有二:一是跷功,二是打出手。
武旦是京剧行当之一。在过去李坤仪,武旦和其它旦角行当的区别,主要是踩跷和打出手。武旦在表演翻、打、扑、跌时,都是踩跷的,打出手时更是必须踩跷。在脚上绑上木头作的假脚,练得和真脚一样的运用自如,没有长时间地刻苦锻炼是不行的。武旦的跷功比起武生的厚底功,难度要大一些。如果踩跷的功夫练不好,就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。
以前武旦和刀马旦是两个不同的行当:通俗点儿说,但凡接受官方或皇家的委派,在正规军队里担任正式的将官或统帅职务的青年女性,如穆桂英、梁红玉等被称作“刀马旦”;除女性将帅以外其他会武功的女子则统称为“武旦”,这类角色多为江湖女子,比如十三妹、周凤英之类的。后来武旦和刀马旦合并为一个“武旦”一个行当,泛指会武功的女子。
武旦一般都兼演刀马旦,在行当的细目中,二者是有区别的。最简单地说,刀马旦重工架,武旦重翻扑和出手,二者类似武生中“长靠”与“短打”之分。
戏曲界历来强调“一专多能”,并且根据剧情需要,许多戏里的女主人公都是要求“能唱能武”的(楼主可以去看看李胜素主演的梅派名剧《穆桂英挂帅》,里面的穆桂英既有成套的唱腔,又有繁重的武打)。所以现在的京剧舞台上专职武旦演员已不多见领主纪事。梅派青衣史依弘、尚派青衣周利、程派青衣李佩红、荀派花旦管波的武打功架都是相当不错的。
武旦戏中《扈家庄》的扈三娘,《竹林计》、《女杀四门》的刘金定,《湘江会》的钟无盐樱井纪雄,《战金山》的梁红玉托奶李天王,《十字坡》的孙二娘,《巴骆和》的九奶奶等戏。
刀马旦代表剧目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇传》等。